L’un de mes premiers souvenirs où j’ai regardé un film et où j’ai été abasourdi par le spectacle cinématographique qui s’offrait à moi, c’est lorsque Lois Lane est montée à bord de l’hélicoptère du Daily Planet dans le film de 1978. Superman.
La tenace reporter se retrouve soudain suspendue à des centaines de pieds au-dessus du sol après une mésaventure au décollage. Les sensations fortes de la scène sont renforcées par l’apparition de Superman pour la première fois devant un public incrédule.
La scène fait passer le spectateur par toute une série d’émotions, du choc initial et de la peur à l’exaltation de voir le super-héros volant venir sauver la journée, en passant par l’amusement suscité par la brillante réplique de Lois (Superman : “Doucement, mademoiselle. Je vous tiens.” / Lois : “Vous – vous me tenez ? Qui vous tient ?”) et enfin le soulagement apaisant de la survie du reporter.
Quelles sont les meilleures scènes d’hélicoptère dans les films ?
De la bataille de la guerre du Vietnam aux sons de “Ride of the Valkyries” dans le film de Francis Ford Coppola Apocalypse Now au brillant travail de cascadeur des pilotes effectuant des séquences d’action défiant la surdité dans des films tels que Terminator 2 : Le Jugement dernier et Tonnerre bleules hélicoptères sont à l’origine de certaines des scènes les plus palpitantes et les plus mémorables du cinéma.
Tonnerre bleu
Dir. Badham (1983)
Tonnerre bleu: le meilleur film d’hélicoptère jamais réalisé ? Probablement. Le film, mettant en vedette deux grands acteurs – Roy Scheider et Malcolm McDowell – suit les exploits d’un pilote d’hélicoptère de la police qui a l’occasion de tester les dernières technologies aériennes grâce à un hélicoptère militaire armé surnommé Blue Thunder.
Parmi les nombreuses séquences terribles mettant en scène l’hélicoptère, le pilote de Scheider, Frank Murphy, et son copilote, Lymangood (Daniel Stern) utilisant la technologie d’espionnage de l’avion pour espionner une belle femme avant d’être témoin d’un meurtre, le final du film est celui où l’excitation de l’hélicoptère monte vraiment en flèche.
C’est là que Murphy affronte l’antagoniste Colonel Cochrane (McDowell), un ancien ennemi militaire dont Murphy découvre qu’il fait partie d’un complot visant à exploiter le potentiel mortel de Blue Thunder. Les deux hommes s’affrontent dans le ciel de Los Angeles, Cochrane se lançant à la poursuite dans un Hughes 500 lourdement armé.
Les dents de la mer 2
Dir. Szwarc (1978)
La scène de l’hélicoptère dans Les dents de la mer 2 est, en un mot, terrifiant. Bien que le film puisse souffrir rétrospectivement parce qu’il n’est tout simplement pas Les dents de la mer 1, réalisateur Le film de Jeannot Szwarc Jeannot Szwarc livre un thriller très efficace, renforcé par la présence d’un acteur de retour au pays. Roy Scheider.
Sorti en 1978, il titille même les sens en osant mettre le requin tueur dans la peau du tueur slasher comme Les Dents de la Mer 2 tire son horreur de nombreux attributs qui deviendront plus tard des conventions génériques des films d’horreur des années 1980.
Croyant qu’ils sont sauvés, un groupe d’adolescents échoués quelque part dans l’océan au large de l’île d’Amity se réjouit à la vue d’un hélicoptère de sauvetage et de son pilote qui leur propose un chemin vers la sécurité.
Mais le requin ne va pas laisser sa proie s’échapper si facilement. Au moment où le pilote est sur le point de décoller, son appareil attaché aux bateaux des adolescents prêts à les tirer vers la côte, le requin bondit, entraînant le pilote et son hélicoptère dans une tombe aquatique.
Superman
Dir. Donner (1978)
Lois Lane est en péril et seul Superman peut la sauver. La scène de l’hélicoptère dans Richard Donner Le premier film de super-héros de Richard Donner est un moment à la fois excitant et crucial du film car, pour la première fois, Metropolis peut voir le bonhomme à la casquette rouge faire son travail.
Prédateur
Dir. McTiernan (1987)
Le film qui nous a donné l’inoubliable Arnold Schwarzenegger ligne : “Allez voir l’hélico”. Cependant, c’est bien plus tôt dans Predator que sa mémorable scène de l’hélicoptère, une séquence en grande partie intérieure dans laquelle le machisme d’un vestiaire s’affiche avec sueur et crachat alors que nos principaux personnages reçoivent un bref coup de projecteur pour révéler leurs caractéristiques et nuances individuelles. C’est le moment où nous faisons brièvement connaissance avec nos héros (et la proie du Predator).
For Your Eyes Only
Dir. Glen (1981)
Une séquence d’ouverture amusante dans le canon James Bond voit l’agent secret britannique se battre pour sa survie dans un hélicoptère contrôlé à distance par son vieil ennemi Blofeld.
Il n’est pas surprenant que 007 prenne l’avantage sur le méchant chauve, mais ce faisant, et notamment en devant sortir de l’appareil en plein vol pour se rendre dans le cockpit, le réalisateur a fait preuve d’une grande créativité. John Glen a l’occasion de montrer des cascades qui défient la mort et des vues aériennes de Londres qui donnent le vertige.
Le plaisir continue jusqu’à la toute fin lorsque Bond, ici joué par Roger MooreIl reprend le contrôle de l’hélicoptère et poursuit un Blofeld en fauteuil roulant. Il finit par utiliser l’une des béquilles de l’hélicoptère pour soulever le fauteuil roulant de Blofeld et l’emmener faire une petite virée à haute altitude avant de le déposer dans une haute cheminée industrielle.
Outbreak
Dir. Petersen (1995)
Dustin Hoffman Le colonel Sam Daniels découvre comment il peut sauver des centaines de vies, mais pour ce faire, il doit réquisitionner un hélicoptère. Avec l’aide d’un pilote – le Major Salt (Cuba Gooding Jr.), le duo tente d’éviter le désastre et, en fait, de guérir la civilisation d’un virus mortel qui a englouti l’Amérique.
L’hélicoptère, un Hughes OH-6 Cayuse, n’est pas seulement le mécanisme de transport utilisé par Daniels pour trouver son “remède”, mais il prend part à un excitant jeu de poulets avec un bombardier Fairchild C-123 Provider.
Die Hard
Dir. McTiernan (1988)
Johnson et Johnson – non, pas la marque de produits de santé grand public, mais des agents égoïstes du FBI qui gonflent leur poitrine et pensent que leurs costumes sur mesure font d’eux une meilleure solution à une situation terroriste qu’un flic ensanglanté dans un gilet sale.
Agents spéciaux du FBI Big Johnson (Robert Davi) et Little Johnson (Grand L. Bush) prennent place dans un hélico qui leur rappelle le “Nam” et s’envolent vers le sommet de la tour Nakatomi. Leur mission : sacrifier quelques otages mais tuer les méchants qui croient obtenir un hélicoptère de fuite.
Mais tout se passe mal. John McClane sait très bien qu’il s’agit d’une ruse du chef du groupe Hans Gruber pour attirer l’attention des policiers sur le toit du gratte-ciel pendant que les terroristes s’échappent du sous-sol dans une ambulance.
En plaçant des explosifs pour faire sauter le toit, McClane, qui a compris le plan de Gruber, parvient à mettre les otages hors d’état de nuire. Mais Johnson et Johnson ne s’intéressent pas à ce que fait le héros aux pieds nus et ignorent ses supplications d’abandonner. Ils lui tirent même dessus en pensant que c’est un méchant. Le sourire aux lèvres, ils sont pulvérisés dans un nuage de fumée, de verre et de béton lorsque le toit de la tour Nakatomi explose.
28 semaines plus tard
Dir. Fresnadillo (2007)
Une de ces scènes de désastre qui finissent par être la chose la plus mémorable d’un film, 28 semaines plus tard présente une séquence courte mais classique où les pales de l’hélicoptère sont utilisées pour mutiler et décapiter une bande de zombies en maraude.
Terminator 2 : Le Jugement dernier
Dir. Cameron (1991)
Sans doute l’une des meilleures séquences d’action en hélicoptère jamais filmées, le réalisateur James Cameron a dû s’en remettre aux effets spéciaux dont il disposait en 1991 pour que cette séquence palpitante – dans laquelle le méchant T-1000 poursuit un John Connor en fuite dans un hélicoptère, son ennemi étant rivé à la route dans une camionnette conduite par le Terminator d’Arnie – soit aussi belle.
Les prises de vue en huis-clos de l’hélicoptère volant à quelques mètres seulement de la chaussée, puis sous un pont, sont un spectacle incroyable à voir et un véritable exploit de pilote cascadeur.
Apocalypse Now
Dir. Coppola (1976)
Blue Thunder est peut-être le plus grand film d’hélicoptères jamais réalisé mais Apocalypse Now donne à l’avion sa scène la plus opératique, le fétichisant d’une manière qui transforme sa capacité essentielle de transport aérien, ses éléments mécaniques, son matériel militaire et le son inimitable de ses hélices wuh-wuh-wuh-wuh en quelque chose de transcendantal.
L’hélicoptère occupe une place importante dans le film – un clin d’œil à son rôle prolongé dans la guerre du Vietnam – mais c’est l’utilisation de l’appareil par Coppola comme base pour l’une des plus grandes réussites du film. Apocalypse Now scènes les plus mémorables – dans laquelle un colonel amateur de surf (joué par Robert Duvall) envoie son escadron d’hélicoptères dans une base vietcong pour en anéantir les habitants et s’emparer de l’immobilier de surf de premier choix.
La scène est remarquable pour un certain nombre de raisons. Le balayage de la caméra de Coppola donne à l’attaque une esthétique étrangement balletée qui est rendue plus émotive par les sons de “Ride of the Valkyries”. La grande étendue de l’image panoramique – qui place de façon incongrue des enfants curieux courant pour sauver leur vie et des habitants transportant de la nourriture et des récoltes autour du village avec la vue d’explosions et de tirs de part et d’autre – nous donne à la fois une vue d’hélicoptère et des plans de réaction de soldats à différents stades de crainte, d’agitation, de contemplation et de manie.
Cette scène nous amène également à l’une des citations les plus emblématiques de l’histoire du cinéma – la phrase du colonel Kilgore : “J’aime l’odeur du napalm le matin. Ça sent la… victoire”. C’est une phrase qui a été improvisée par Duvall sur place.
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